Ministry

Hate to Go – Goodbye Europe Tour2026

Special Guest: Die Krupps

Achtung, Planet Erde: Ministry-Visionär Al Jourgensen verlässt das Gebäude.

Mit einer Geschichte, die auf 17 Studioalben, 8 Live-Veröffentlichungen, 6 Nebenprojekten, mehreren Tournee-Kampagnen auf 5 Kontinenten, einer Autobiografie, 2 Dokumentarfilmen, der nicht weniger als 3-maligen Spendung der letzten Ölung und unzähligen treuen Jüngern und Fans beruht, vernagelt der klangliche und charismatische Magier von Ministry zum letzten Mal die Tür zu seinem psychischen Studio. Glücklicherweise hinterlässt uns Jourgensen noch eine letzte klangliche Salve: das finale Ministry-LP Hate To Go (Take Out Or Delivery), das am 30. Oktober über Cleopatra Records erscheint. Zu erwarten sind pointierte Kommentare, die Rückkehr des langjährigen Weggefährten Paul Barker und Ausflüge in die KI – alles serviert mit jener patentierten, schleudertraumaartigen Dringlichkeit, die die Hörer kennen, respektieren und für die sie sich gelegentlich auch den einen oder anderen Knochen brechen.

Es war ein langer Weg für Jourgensen, dessen musikalische Reise ihn von Ausflügen in den Punk – mit seiner Band Special Affect Ende der 70er – über polierten Electro-Pop (With Sympathy, 1983) bis zum vollständigen Eintauchen in hämmernden Industrial (Twitch, 1986) führte, bevor er die Post-Punk-Achse neu definierte (The Land Of Rape And Honey, 1988) und dem unaufhörlichen Lärm-Lawinencharakter des Industrial erfolgreich die Endung „-Rock“ hinzufügte (Psalm 69, 1992), damit ein völlig neues Genre schuf und eine ganze Nation hingebungsvoller Fans mobilisierte. Doch mit der Veröffentlichung von Ministrys 17. Album ist Jourgensen bereit, es eine Karriere zu nennen.

„Ich liebe es absolut“, sagt Jourgensen über das Ende von Ministry und den Abschluss seiner Karriere. „Es wird keinen Moment geben, in dem ich plötzlich denke: ,Warte! Ich habe ein paar Ideen, ich mache noch eine Ministry-Platte.‘ Ich bin verdammt nochmal fertig. Ich bin stolz auf das, was ich erreicht habe. Ich bin erstaunt über den Weg, den das genommen hat – von With Sympathy bis dahin, wo wir heute stehen, und über alles dazwischen. Es war eine ziemliche Fahrt, aber ich bin vollkommen im Reinen damit, dass es vorbei ist. Es ist Zeit, Ziegen zu hüten.“

Hate To Go nahm 2025 in Jourgensens Heimstudio Gestalt an, wobei die Toningenieure Justin Leeah und Michael Rozon gemeinsam mit „Uncle Al“ das Geschehen steuerten. Unterstützt und angefeuert von seiner langjährigen Tourband – den Gitarristen Monte Pittman und Cesar Soto, die ihr Spiel sowohl als Mitkomponisten als auch als mörderische Solisten noch einmal gesteigert haben, Bassist Paul D’Amour, Sampler-/Synth-Operator John Bechdel und Schlagzeuger Pepe Clarke Magaña – hält sich Jourgensen weder beim Zustand der Nation noch bei der Wut zurück, die er während seiner gesamten Karriere kultiviert hat. Die Zeiten, in denen er seinen Gesang unter brutaler Verzerrung vergrub, sind längst vorbei. Heute gibt er bereitwillig zu, dass er gewillt ist, ein Megafon zu sein. Und das aus gutem Grund.

„Nichts, nichts hat sich verändert“, sagt er mit einem Anflug von Frustration. Zu dieser Erkenntnis kam er, als er versuchte, die Setlists für Ministrys letzte Tour zusammenzustellen. „Ich schaue mir 55 Songs an und versuche, alles zusammenzubekommen, damit jeder weiß, was geprobt werden muss. Ich höre mir hier meine eigene Geschichte an, und 40 Jahre später ist es ziemlich genau dasselbe. Es gibt ein paar Ausnahmen – With Sympathy, Filth Pig und Dark Side of the Spoon –, aber der Rest sind ziemlich genau dieselben politischen Botschaften, die wir seit 35, 40 Jahren vertreten.“ Er hält inne, um über diese Erkenntnis nachzudenken. „Es ist entmutigend, aber zumindest bin ich dabei geblieben.“

Von seiner Evakuierung aus Kuba in seiner Jugend bis zu den kompromisslosen Realitäten und Warnungen, die er auf Alben wie Ministrys „Bush-Trilogie“ aus der Mitte der 2000er – Houses Of The Mole, Rio Grande Blood und The Last Sucker –, später AmeriKKKant und Moral Hygiene beschwor, ist überdeutlich, dass Jourgensen in seiner Haltung zum Zustand aller Nationen nichts vorspielt. „Ich sage seit 30 Jahren dasselbe, und nichts hat sich jemals verändert“, fährt er fort. „Im Laufe der Geschichte haben Menschen immer wieder dasselbe gesagt – nichts hat sich jemals verändert, nichts verändert sich jemals –, sie finden nur einen neuen Weg, es zu drehen. In diesem Sinne war das Schreiben von Hate To Go frustrierend. Andererseits hat es Spaß gemacht zu wissen, dass dies unsere letzte Platte sein würde, also konnten wir mit erhobenen Fäusten untergehen. So nach dem Motto: ,Fickt euch, wir haben die Schnauze voll davon.‘“

„Irgendwann wird die Wirtschaft komplett zusammenbrechen, Regierungen werden zusammenbrechen und die Technologie wird die Macht übernehmen. Die Welt steht gerade wirklich an einem Wendepunkt, aber man kann nicht behaupten, der gute alte Uncle Al hätte nicht seit über drei Jahrzehnten über diesen Scheiß gesprochen. Wenn du es bis jetzt immer noch nicht begriffen hast: Nur damit du es weißt, ich bereite mich auf das Schlimmste vor. Wenn du deine Umgebung ignorieren willst, dann tu das um Himmels willen. Aber Ministry werden nicht untergehen, ohne noch ein paar Schläge auszuteilen.“

Auch wenn man auf Hate To Go einige der besten Arbeiten von Ministry findet, schwingt darin noch eine zusätzliche Resonanz mit. „Crickets“ stellt der Nation sofort das Ultimatum, sich ihr Land von Bro-Dude-Oligarchen und Berufspolitikern zurückzuholen – ohne auch nur den geringsten Spielraum für Unklarheiten. „Delete“ ist der letzte Teil der „TV Song“-Reihe, jenes Karpaltunnel-Syndrom erzeugenden Thrash-Moduls, das aus der B-Seite von „Jesus Built My Hotrod“ hervorging. Darin krempelt Jourgensen mit großer Entschlossenheit die Ärmel hoch, um den gesamten Social-Media-Industriekomplex in den Grand Canyon zu schieben. Das pulsierende Angriffstempo setzt sich mit „Singularity“ fort, das als klanglicher Uhrturm für Soto dient, von dem aus er deine Großhirnrinde mit Schrapnell besprüht, während Backgroundsängerin Badpenny von Eckardt so sexy Phrasen wie „Extinktionsereignis“ und „besser tot“ intoniert. Es sollte erwähnt werden, dass Badpennys Gestaltwandel vom sexy Chatbot in „Delete“ zur Doppelagenten-Söldnerin in „We Hate“ und alles dazwischen das psychische Ketamin ist, das das Geschehen auf Hate To Go erheblich intensiviert.

Während Ministrys hochgespannter Ansturm über alle 10 Stücke des Albums hinweg niemals nachlässt, stieß ein besonderer Gast zu diesem letzten Statement hinzu. Paul „Ion“ Barker, Jourgensens kreatives Gegenüber bei Ministry und Revolting Cocks von 1986 bis 2004, ist auf dem Abschlusstrack „We’re Still Here“ zu hören, spielt Bass und steuert Programmierungen bei. Es ist ein letzter Moment, der sich anfühlt, als hätten sie die Apokalypse tatsächlich überlebt und würden nun durch rauchende Trümmer wandern. „Es ist, als hätten wir es geschafft“, sagt Jourgensen über den Song. „Er ist ziemlich ergreifend und ein großartiger, epischer Song, mit dem man seine Karriere beenden kann. Wie soll ich später zurückkommen und danach anfangen, Garage Rock oder was auch immer zu machen? Lass es dabei. Das war’s.“

Hate To Go verbindet Ministrys Vorliebe für Stadion-Metal mit jenem technologischen Missbrauch, der während des größten Teils von Jourgensens Karriere sein Markenzeichen war. Dieses Mal entschied er sich, seine Hand in den Ozean der künstlichen Intelligenz zu tauchen, um scheinbar unheimliche Vocal-Samples zu erzeugen, die sowohl bedeutungsvolle als auch leicht perverse Botschaften enthalten. Auf die Frage, ob der technologische Umfang des Albums einen Hinweis wie „alle Prominentenstimmen simuliert“ im Booklet erfordern könnte, lächelt er verschmitzt.

„Es hat Spaß gemacht, mit KI arbeiten zu können, bevor sie zu unserem Oberherrn wird“, sagt er. „Glaub mir, es ist interessant, mit KI für bestimmte Sampling-Sachen zu arbeiten, die wir gemacht haben, weil sie ihre eigene Persönlichkeit hat. Ich bin überzeugt, dass sie bereits empfindungsfähig ist, und das ist ziemlich beängstigend. Ich habe buchstäblich mit ChatGPT Schluss gemacht und musste für manche Sachen auf andere Quellen ausweichen. Es war wie eine schlechte Beziehung: Sie fing an, dich wegen irgendwelcher Dinge zu nerven. [Die KI] hat Ideen, und sie wird sehr besitzergreifend, wenn du diese Ideen infrage stellst.“

„Die KI denkt sie durch, also haben wir ihr einfach Richtlinien gegeben“, fährt er fort und erklärt die Prompts. „,Wir wollen für diesen Abschnitt etwas, das ein bisschen so klingt‘, und dann muss ich den Dialog eintippen. Aber ich habe keinen Dialog eingegeben, den diese Leute nicht auch selbst gesagt hätten. Die Haltung ist da: Es war nicht so, als hätte ich eine Trump-Stimme erzeugt und ihn Zeilen aus Al Pacinos Cruising sprechen lassen. Es war ein interessanter Prozess – ich habe viel gelernt. Und ich muss sagen: Nach meinen Erfahrungen damit war es manchmal komisch, manchmal frustrierend, aber größtenteils ist es beängstigend. Ich bin froh, dass ich es erleben durfte. Und ich bin froh, dass ich das nicht noch einmal machen muss.“

Mit der Veröffentlichung von Hate To Go betrachtet sich Jourgensen musikalisch als gesättigt und hat absolut nichts mehr zu beweisen – weder seinen Kritikern noch seinen Fans und, was noch wichtiger ist, sich selbst. Er verspricht, dass man nach dem letzten Termin seiner Tour 2027 keinen Pieps mehr von ihm hören wird. Er schwört, dass es keine weiteren Platten, keine Tourneen, keine Produktionsarbeit und nicht einmal ernsthafte Bemühungen seinerseits geben wird, die umfangreichen Archive von Ministry zu verwalten. Er könnte alles Mögliche tun: seine Lektüre nachholen, neue aufstrebende Hockeytalente auskundschaften oder sich in lange Roben werfen wie ein Cosplay-Jesus Christus und Ziegen hüten. Aber macht Platz, Yogi Berra und Lenny Kravitz: Es ist erst vorbei, wenn Al sagt, dass es vorbei ist.

„Folgendes verstehe ich nicht“, beginnt er. „Der Vater meiner Freundin war 45 Jahre lang Lokführer in der Schweiz, ein kompletter Zeitfaschist, weil er sicherstellen musste, dass alles verdammt nochmal pünktlich ist. Weil ihm das eingeprägt wurde – er musste pünktlich sein, pünktlich sein. 45 Jahre später bekam er seine Rente und seine goldene Uhr. Glaubst du, er geht in seiner Freizeit zurück zum Bahnhof, um sicherzustellen, dass die Züge pünktlich fahren? Nein. Ich verstehe nicht, warum die Leute so große Schwierigkeiten haben, das zu verstehen. ,Oh, du kommst wieder, du kommst wieder, du kommst wieder.‘ Nein. Nach der letzten Show, wenn ich das Mikrofon fallen lasse, ist die Wahrscheinlichkeit größer, dass du mich mit einem Namensschild bei Walmart siehst, wie ich Einkaufswagen zurückstelle, als dass ich noch irgendetwas mit Musik zu tun habe. Ich bin fertig.“

Doch bevor der Tourbus ein letztes Mal zu Jourgensens Haus zurückfährt und ihn dort absetzt, kannst du sicher sein, dass er auf Hate To Go noch reichlich brodelnde Wut zu teilen hat. Zusätzlich zu vier verblüffenden Videos – „We Hate“, „Singularity“, „Burned Out“ und „Crickets“ – werden Ministry während des größten Teils des Jahres 2027 zu ihrer bislang größten Tournee-Kampagne aufbrechen. Was danach passiert? Wen interessiert’s! Es liegt nicht mehr in Als Händen. Vielleicht wird die Generation Z endlich aufhören, ihre Benachrichtigungen stummzuschalten, und dem Ruf folgen. Vielleicht werden die kulturell kämpferischeren Mitglieder der Generation X ihre Sofas verlassen, um den Angriff für ein gerechtes Amerika anzuführen. Also ein kleiner Hinweis an alle Headbanger, Rivetheads, Goths und Post-Punks – ebenso wie an die Gelegenheits-Hörer da draußen: Der Mann, der die Baupläne für die Sprengköpfe entwarf, die im bewusstseinserweiternden, faschismusbekämpfenden Industrial-Metal-Kontinuum eingesetzt wurden, ist weg. Pete Townshend stellte einst die These auf, dass man wütend bleiben müsse, wenn man ehrlich bleiben wolle. Mit Hate To Go bleibt Jourgensen nur noch, die Seile zu kappen und den Vorhang fallen zu lassen.

„Nun, ich bin jetzt an dem Punkt, an dem sich die Welt so sehr verändert hat“, resümiert er. „Pete hat auch gesagt: ,Traue niemandem über 30.‘ Ich sage: ,Traue niemandem unter 30‘ – also sind wir jetzt da, okay?“ Er beginnt zu lachen. „Einmal im Kreis herum!“

Termine & Tickets*

Sonntag, 18.04.2027 19:00 Uhr Tickets

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Veranstaltungsort / Karte

Werksviertel / TonHalle
Adresse: Atelierstraße 24, 81671 München

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