Alle Beethoven-Symphonien von Franz Liszt: Nr. 2 & 4

Bergson Kunstkraftwerk / Bergson Elektra Tonquartier, Am Bergson Kunstkraftwerk 2, 81245 München
Klassik

Alle Beethoven-Symphonien von Franz Liszt: Nr. 2 & 4

Sie sind vermutlich das Schwerste, was man auf dem Klavier spielen kann: die neun Symphonien von Ludwig van Beethoven in der Bearbeitung von Franz Liszt. Nur ein genialer Pianist, einer der größten Virtuosen aller Zeiten wie Franz Liszt, konnte es wagen, so große symphonische Werke auf das Klavier zu übertragen. Denn was sonst 60, 70 Musiker:innen spielen, müssen hier zehn Finger leisten. Und Liszt, der keine technischen Grenzen kannte, tobte sich entsprechend aus. Die enormen Ansprüche der Bearbeitungen sind der Hauptgrund, dass man quasi nie den gesamten Zyklus aller neun Symphonien erleben kann.

Trotz aller technischen Schwierigkeiten wollte Liszt nie brillieren. Sein Ziel war es, dass das Publikum vergisst, nur ein Klavier zu hören, und stattdessen das Orchester im Kopf entstehen lässt. Und so bietet dieser Zyklus in gewisser Weise immer zwei Konzerte in einem: Zum einen ist Beethoven zu hören und zugleich Liszt als genialer Übersetzer, der aus einem Klavier ein imaginäres Orchester macht. Gerade darin liegt bis heute die Faszination dieser Werke.

Anlässlich des 200. Todestags des Komponisten präsentiert das Bergson Kunstkraftwerk diese Rarität. Gespielt wird sie von den besten jungen Pianist:innen unserer Zeit: von Steinway Prizewinners, die großteils schon im Bergson gastiert haben und nun wiederkehren.

Steinway-Prizewinner Seth Schultheis spielt Nr. 2 und 4

Seth Schultheis räumte 2025 bei der Telekom Beethoven Competition in Bonn mehrere Preise ab. Jetzt präsentiert er mit der 2. Symphonie ein lichtes, frohes, energiegeladenes Werk. Das verwundert insofern, als dass es Beethoven in einer Zeit geschrieben hat, in der er das Heiligenstädter Testament schrieb, in sehr düsterer Stimmung war, wohl gar an Suizid dachte. Diese Zweite lebt weniger von orchestraler Wucht als von unglaublicher Beweglichkeit. Liszt musste unzählige Stimmen gleichzeitig hörbar machen und dennoch den federnden, beinahe kammermusikalischen Charakter bewahren.

Ähnlich verhält es sich bei der 4. Symphonie. Auch hier handelt es sich, nach einem mysteriösen, dunklen, tastenden Beginn, um ein duftiges, spielerisches Werk. Was nicht bedeutet, dass es technisch nicht ungemein anspruchsvoll ist.

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